Мечты сбываются… или Сочинение на тему «Как я провела лето–2018»    19.10.18 г. Событие года С 16 июля по 12 августа 2018 года я участвовала в III Летней оперно-симфонической лаборатории «New opera world», которая проходила в Москве под руководством директора и создателя проекта Анны Селивановой. О Лаборатории я узнала от Екатерины Заборонок, главного хормейстера проекта, учредителя «Музыкальной школы для взрослых». Миссия проекта — популяризация оперного искусства среди широкой аудитории, а также профессиональная поддержка и продвижение молодых музыкантов. Для артистов проводились различные мастер-классы: приезжали и коуч-пианисты*, и преподаватели вокала, и инструменталисты, и даже кастинг-директора** театров, которые рассказывали, как с выгодной стороны показать себя на прослушивании и грамотно пройти собеседование. И все они опытные и высококвалифицированные специалисты не только из России, но и из Франции (так как одна из опер в программе Лаборатории написана французским композитором). Нам посчастливилось присутствовать на занятиях и даже самим поучаствовать в мастер-классе народной артистки России, солистки Большого театра Эммы Саркисян. Торжественное открытие проекта состоялось 16 июля в ДК «Гайдаровец», расположенном в центре Москвы, в усадьбе XVIII века. Некогда она принадлежала прадеду известного русского поэта Ф. И. Тютчева Василию Борисовичу Толстому. А весь XIX век история усадьбы была связана с именами знаменитых купцов Борисовских, которые, опираясь на вкусы и моду того времени, заново отделали её изнутри роскошной лепниной. В течение двух недель с утра до вечера здесь в приятной и творческой атмосфере проходили дирижёрские и сценические репетиции солистов, хора и оркестра. В рамках Лаборатории у каждого дирижёра, режиссёра и хормейстера был молодой ассистент, который помогал в проведении репетиций, параллельно набираясь опыта у более опытного наставника. Я участвовала в проекте в качестве ассистента главного хормейстера Екатерины Заборонок. Часть I. «Кармен» Бизе Дирижёр-постановщик оперы «Кармен», молодой французский дирижёр Адриен Перручон (Adrien Perruchon) — дирижёр Кёльнской оперы, театра Елисейских полей, Лос-Анджелесского филармонического оркестра, Люксембургского симфонического оркестра. Ассистентом дирижёра-постановщика был выпускник Московской государственной консерватории Григорий Нечаев. Режиссёр-постановщик оперы Андрей Цветков-Толбин — победитель премии «Нано-Опера» (2015), режиссёр Оперного театра-студии РАМ им. Гнесиных. Оригинальная трактовка классической оперы «Кармен» в рамках Лаборатории, так называемая «Кармен-репетиция» — это своеобразный кастинг в театр. А Андрей Цветков — это огонь в душе, страсть, оригинальность. Ассистент Сергей Хацкевич тоже принимал активное участие в постановке, а в репетициях массовых сцен был просто незаменим. Так как в итоге мы показывали три спектакля в Музыкальном театре им. Б. А. Покровского (теперь Камерная сцена Большого театра), то состава у нас было три. Состав солистов оказался весьма разнообразен. Три абсолютно разные Карменситы: Полина Гараева, Евгения Морозова и Елена Русланова; два харизматичных Хозе: Олег Полпудин и Алексей Михайлов. Нежные Микаэлы и страстные Эскамильо, подруги Кармен и контрабандисты — все молодые, яркие, талантливые артисты. Часть II. «Царская невеста» Римского-Корсакова В отличие от новаторской постановки «Кармен», «Царская невеста» в трактовке режиссёра-постановщика Полины Бертэн, основателя и руководителя общероссийского проекта «Опера для всех», была максимально приближена к замыслу композитора. Дирижёр-постановщик Айрат Кашаев (Камерный музыкальный театр им. Б. А. Покровского, Театр «Геликон-опера») и режиссёр единодушно сошлись на том, что будут делать классическую постановку. Максимально достоверно создать образ и антураж эпохи помогала художник-постановщик Габриэлла Ижевская. Огромный вклад в преображение солистов оперы внёс всемирно известный модельер Вячеслав Зайцев, предоставив возможность выбрать костюмы для спектакля из своей коллекции, а также удостоив своим посещением премьеру оперы. Значительную роль в постановке сыграли ассистент-режиссёр Дмитрий Маркин (студент ГИТИС, мастерская Д. Бертмана) и ассистент дирижёра Григорий Королёв (дирижёр «KOROLЁV ORCHESTRA»). Солисты этой оперы — уникальные самородки, съехавшиеся со всей России: Андрей Меркульев (Грязной) из Новосибирска, Маргарита Долгоненкова (Марфа) из Ульяновска, Полина Генеральская (Дуняша) из Санкт-Петербурга, Ариадна Гусева (Сабурова) из Магнитогорска и чешка из Италии Либуше Санторисова (Марфа). Яркие образы героев создали Ксения Горлан и Олег Крапчетов. А несравненные Дмитрий Мазанский, Антон Левыкин, Святослав Беседин и Артём Борисенко сыграли все три спектакля подряд, оставив у зрителей только восторг и прекрасные отзывы о постановке. Часть III. Сверх программы После упорной и трудоёмкой работы в течение нескольких недель, конечно, никому не хотелось расставаться. По инициативе режиссёра «Царской невесты» Полины Бертэн 14 сентября был представлен ещё один спектакль, но уже в парадных сенях Исторического музея. Поддержал режиссёра в этом молодой дирижёр Григорий Королёв, пригласив своих музыкантов из «KOROLЁV ORCHESTRA». В партии Марфы дебютировала молодая солистка из Томска Тамила Делавер. Солисты и хор вновь съехались из разных городов, чтобы погрузиться в удивительный и волшебный мир оперы. Шикарные интерьеры Исторического музея, уникальная потолочная роспись в виде генеалогического древа русских царей — всё это ещё больше помогло нам почувствовать себя участниками событий той эпохи, погрузиться в историю времён Ивана Грозного.  Спектакли закончились, артисты разъехались по домам. Но музыканты такой народ — мы ещё обязательно встретимся на различных проектах и концертах. Часть IV. Итоговая Не знаю, как так получилось, но именно этим летом свершилось всё то, о чём я давно мечтала, но никак не могла осуществить. Когда-то я работала в Государственном академическом Большом театре им. А. Навои в Ташкенте. Тогда я полюбила оперу и балет всей душой, знала все постановки наизусть. Потом много лет скучала по большому искусству, при любой возможности посещая театры в столицах. А в этом году и посмотрела замечательные постановки с участием друзей, дебютировавших в главных ролях, и сама поучаствовала в спектаклях. И вновь я услышала гениальную музыку, живой оркестр, великолепные голоса — всё то, чего не хватало моей душе. А ещё я познакомилась с людьми, которые стали моими настоящими друзьями, с которыми есть масса неисчерпаемых тем для бесед, таких же увлечённых классической музыкой, театром. К. Рощина Фото предоставлены автором * Коучинг (англ. coaching — обучение, тренировки) — метод индивидуального консультирования и тренинга, отличается от классических тренинга и консультирования тем, что коуч не даёт советов и жёстких рекомендаций, а ищет решения совместно с клиентом, помогает ему быстро и эффективно найти собственный путь. ** Кастинг (англ. casting — подбор) — определение состава исполнителей на основе творческих и внешних данных. Практикуется в театре, кино, отборе моделей для рекламы или конкурсов красоты. Раньше это пробами называлось (Прим. ред.)

комментировать